现在摆在桐生武信面前的最好的解决这个问题的办法，其实基本上就是扩充未来日本影片的受众和市场，现在其实在桐生武信想法里面就有着几个不错目标。

其中最简单也可能是最容易的事情就是天朝的台湾岛，因为历史沉淀下来的原因这里其实对于日本的一些文化和格局并不陌生，所以他们对于日本电影里面所具有的语言和文化基本上是属于没有什么太大的隔阂。

所以可以说这样子来的话，进入天朝台湾市场的其实没有什么多大的难度存在，相反也是在可以说更是一种出乎意料之外的容易。

另一个比较好的目标基本上就是东南亚市场了，其实如果真正纵观全局来说的话可以发现东南亚市场更贴合于华语市场。

毕竟有着很多的华人都在哪里选择定居，这种文化的共同情况其实是一个非常好的条件，但是由于多方面的原因像七八十年代的港片还能够在当地产生不少的影响力，但同样港片的辉煌成就之中，也产生很多烂片存在于那些辉煌之下。

这就不得不提起香港电影的最巅峰与后来的衰落，其中被人所津津称道的极快的拍片速度就在里面有些很大的作用，一方面将香港电影推向巅峰，在另一方面也将港片的质量极大的拉低。

这些烂片也开始将很多向华夏文化靠拢的人员，逐渐开始了解和反感起港片。

所以在这个时候，可以说日本本土电影就可以趁着港片衰落的这样一个机会，将现在市场空缺下来的东南亚握在自己的手里面。

像桐生家族本来就有着像这样的先天条件，尤其是他们在东南亚广泛的人脉关系和手里面充足的现金都可以让桐生家族，有把握拿下东南亚市场。不说所谓的达成“超英赶美”的成就，但是未来日本的电影界值钱也是要将自己的声音发出来，就比如像未来韩国一样能够出现一些类似于《寄生虫》这种极为优秀的作品能够出现。

不至于在未来的时间里面，日本的电影市场在大众的眼中几乎早全是靠一些粉丝众多动漫电影来支撑大部分的电影市场，像别人提起日本电影动不动就是上个世纪的电影或者就是一些动漫电影，这并不是一种值得夸耀的事情。

这并不是说像这种动漫电影的存在不好，而是像这种动漫在影片市场之中占据的重要市场当然是一件不太好的事情，这种事情在全球市场里面都属于一种相对畸形的东西。

这种不合理的情况其实在好莱坞之中也有着很大的体现，像在桐生武信所在的未来像好莱坞之中有一种很大的趋势，就是像真正的原创作品的出现在以一种非常快的速度在减少。

相反这件事情是相当的令人无奈的事情，要知道像电影行业里面最主要的还是以故事片为主，其他像是纪录片、动画片都是比故事片低上一个档次。

虽然实际上像动漫这种东西在电影行业里面的占比不低，但是相比于故事片来说他先天性的情感和问题的表达就出现了一部分的缺陷。

这基本上是属于动画片先天问题，毕竟像动画片最开始的时候受众群体是以低龄的儿童为主，虽然后来的动画片的受众开始逐渐变成了几乎所有人。

但是像这些动画片在制作之时为了保证其基本盘，也就是那些年龄较小的儿童之类的观影群体，基本上都不会对动画片里面拥有的意义进行太深的挖掘或者意化。

不然他们做动画最开始的意义就基本上没有了，动画片有着自己的一些教育意义是必须的，但是不能将这里面的东西给太过充斥，大多数人选择看这些动画片的主要目的就是为了放松心情。

如果有着太多的意蕴在里面，反而会让绝大部分的观影群体产生厌烦得感觉，毕竟在现实生活之中他们已经经受了太多的拷问，没有多少人会选择在观看动画片的时候还要被弄一身馊掉的鸡汤。